Combiner HD et SD pour une postproduction efficace

Mis à jour le lundi 17 novembre 2008

• L’évolution de la postproduction vers la TVHD a incité certains constructeur à réutiliser la méthode du montage off-line : elle consiste à préparer le montage et les effets sur des stations fonctionnant dans des résolutions moindres ou dans un mode dégradé. Le montage final est réalisé dans la résolution de diffusion sur une station de finishing . Cette méthode permet :
   de réaliser des économies substantielles en évitant le remplacement de l’ensemble de l’équipement de production en format HD
   d’éviter une postproduction exclusivement en HD qui est trop lourde en terme de stockage et de temps de calcul. A part les programmes courts (spots de pub, bandes annonces,…), beaucoup de montages seront constitués à partir de la méthode off-line sur une station SD.

  Des expériences de combinaison HD et SD sur des cas concrets d’émission ont été présentées lors des journées « Avid Do More ». Dans de nombreux programmes l’insertion d’images d’archives (donc tournées en SD et en 4/3) pose problème pour la postproduction. En effet, la réutilisation des projets de montage SD en 4/3 pour passer en HD 16/9 est quasiment impossible et il faut reprendre la totalité du travail de montage à partir des éléments sources. Il est donc préférable de concevoir ses programmes en SD et dans un format 16/9 pour une conversion éventuelle en HD plus aisée.
  Dorénavant, les postes de montage SD seront configurés pour travailler au format 16/9 pour caler les éléments d’habillage dans ce type d’écran. Mais l’éventualité d’une diffusion en 4/3 n’est pas à négliger :
   les sous-titres et les logos seront inscrits dans le format réduit du cadre.
   les bandeaux seront créé filant sur toute la largeur de l’image mais leur contenu sera limité à la zone 4/3 pour ne pas disparaître en cas de crop. Il est inutile de créer les éléments graphiques en résolution SD car leur gonflage en HD les dégrade beaucoup. Il est plus rapide de les créer directement en HD, tous les générateurs graphiques permettent maintenant d’en sortir directement une version SD qui ne servira qu’au calage des éléments durant le travail off-line.

  Créer un habillage pour les éléments d’archives
  Si des éléments d’archive SD tournés en 4/3 sont insérés dans le programme, il est nécessaire de créer un habillage remplissage des barres latérales.
  S’ils ont été enregistrés dans un format de bonne qualité en 4 :2 :2 (Digital Beta par exemple), ils pourront être gonflés en HD, soit directement par le convertisseur de sortie HD du magnétoscope, soit par conversion depuis le fichier SD dans le logiciel de montage au cours de la phase de finishing.
  Si les documents d’archives proviennent de support 4 :2 :0 (DV, DVCAM, DVC Pro 25), ou même de cassettes analogiques plus anciennes, il est préférable de les garder dans leur résolution native et de les intégrer dans un habillage à fenêtres multiples. Leur gonflage en HD rend trop apparents les défauts de l’image et crée une rupture par rapport à l’ensemble du programme. Ce type d’habillage conduit très vite à un nombre important de pistes vidéo : une pour l’image d’archive, le pourtour de la fenêtre de cette image, le fond d’écran, un logo, un titrage, soit déjà 5 pistes vidéo, pour un exemple simple, qu’il est impossible de manipuler en temps réel sur une station HD. On comprend alors l’intérêt de préparer et de caler ces habillages en temps réel sur un poste off-line SD.

  Finaliser le projet en HD
  Après validation du montage (avec ses effets et tous les éléments d’habillage calés dans le cadre 16/9), suit l’étape de la conformation sur une station de finishing.
  Marc Le Dain, responsable produits et système chez Avid France, explique que « tous les éléments du projet préparé en off-line SD sur un Media Composer sont récupérés sur le Symphony Nitris. On commute le projet en HD 1080i. On effectue une re-numérisation HD des éléments sélectionnés dans le montage et on passe au travail de finishing ». Concernant le format HDB, les représentants d’Avid estiment qu’il est préférable d’effectuer une conversion à la sortie du magnétoscope grâce à un boîtier Firewire vers HD-SDI plutôt que de transférer les fichiers en format natif sur le poste de montage.

  Durant cette phase seront effectués :
   tous les travaux de correction colorimétrique qui doit être reprise en totalité. En effet, l’espace colorimétrique de la HD est plus étendu que celui de la SD et c’est donc sur la station HD que pourront être ajuster les niveaux lumineux, beaucoup plus détaillés en haute et basse lumière. On pourra ainsi profiter de toutes les possibilités colorimétriques de la HD. Si des éléments SD ont été insérés dans le montage, il faudra penser à éliminer les défauts colorimétriques de la SD et réduire ainsi l’écart HD/SD.

  Le correcteur colorimétrique primaire servira à établir les corrections valables pour la diffusion en HD. Le correcteur colorimétrique secondaire sera réservé à la correction pour le PAD SD. Sinon on obtient une image trop clinquante et artificielle en cas de réduction directe HD vers SD.
   l’intégration des éléments graphiques HD dans le montage . Certains effets et éléments graphiques seront recalés de manière plus précise en évitant les manipulations trop longues en temps de calcul.
   les éléments de mixage audio seront intégrés au montage définitif.
   dernière étape du processus, la préparation des PAD. Selon les réseaux de diffusion on sortira directement le programme au format 1080i et SD 16/9. La version 720 50i ou 50p exigera une étape de calcul intermédiaire. D’autres formats comme le WM9 demanderont aussi une phase de traitement.

  Source : Sonovision n°499